Der Kopfsatz beginnt mit einer langsamen Einleitung, die den kirchenmusikalischen Gestus eines Bittgesangs kaum verleugnen kann.
Mit einem Vordersatz, der die Brücke zum Beginn des langsamen Satzes aus Beethovens 9. Sinfonie schlägt, hebt wiederum das Adagio an.
Und schließlich taucht am Ende der Durchführung des Finalsatzes eine Wendung, bestehend aus zwei Halbtonschritten mit Terz dazwischen, auf, die deutlich an die motivische Keimzelle der späten Streichquartette op. 130?133 von Beethoven erinnert.
www.oehmsclassics.deThe first movement begins with a slow introduction that can hardly deny its similarity to a liturgical prayer.
The Adagio, in turn, begins with an antecedent reminiscent of the beginning of the slow movement of Beethoven?s Symphony No.9.
Finally, at the end of the final movement?s development, a motive consisting of two half-tone steps separated by a third sounds clearly like the motivic nucleus of Beethoven?s later String Quartets op.
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