Während Mondrian mit den drei Primärfarben der Form und Materie Ausdruck verleihen wollte, bedeutete ihm die Nichtfarbe Weiß zunächst die neutrale Fläche, später setzte er sie sinnbildlich dem leeren Raum gleich.
In den Jahren zwischen 1880 und 1920 waren Vorstellungen von einer unsichtbaren räumlichen, einer vierten Dimension nicht nur unter Naturwissenschaftlern, Theosophen und Schriftstellern weit verbreitet.
Angeregt durch natur- und populärwissenschaftliche Schriften beschäftigten sich auch Künstler mit den Konzepten dieser vierten Dimension, die sie mit einer Erweiterung und Befreiung des Denkens und der Vorstellungskraft in Verbindung brachten.
www.kunstsammlung.deIn seeking to endow form and material with expression through the three primary colors, Mondrian initially regarded the non-color white as a neutral surface, but later deployed it to emblematize empty space.
During the years between 1880 and 1920, notions of an invisible, spatially ordered fourth dimension were widely prevalent – and not just among natural scientists, Theosophists, and writers.
Stimulated by the writings of scientists and by popular science, many artists were preoccupied with the fourth dimension, which they associated with the expansion and liberation of human thought and with powers of imagination.
www.kunstsammlung.deMit diesen verdichteten Bildern entdeckt Bernd Ribbeck die à ¤ sthetischen Strategien der Moderne wieder.
Die Bildwelten einer Außenseiterin wie der schwedischen Theosophin Helma af Klint kommen ebenso zum Widerschein wie die sich zergliedernden Arbeiten von Feininger oder Delaunay.
www.madeingermanyzwei.deBernd Ribbeck rediscovers the aesthetic strategies of Modernism with these dense pictures.
He cites the imagery of an outsider like Swedish theosophist Helma af Klint and the deconstructive works of Feininger or Delaunay.
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